Статьи

Русские литературные «говорящие имена» представляют собой особый тип онимов, внутренняя форма и словообразовательная мотивированность которых выполняют характерологическую и оценочную функцию, формируя художественный образ и авторскую позицию. В переводах на китайский язык обычно сохраняется их фонетический облик и не эксплицируется их эмоционально-оценочный и экспрессивный потенциал. Цель статьи — выявить особенности китайской практики перевода «говорящих имён» и предложить стратегию, сохраняющую не только их фонетическую оболочку, но и семантико-культурную значимость. Сопоставление переводов литературных антропонимов из четырёх переводов поэмы «Мёртвые души», охватывающих более 80 лет китайской переводческой практики, показывает, что в русско-китайской переводческой традиции доминирует транскрибирование как способ форенизации имени в языке перевода. При этом анализ переводов отдельных «говорящих имён» подтверждает, что в китайской практике есть решения, одновременно сохраняющие его фонетическую оболочку и семантику имени. С учётом полученных результатов и функционально-прагматических особенностей антропонимов в статье предлагается стратегия семантического транскрибирования, направленная на сохранение фонетического облика и смыслового наполнения русских «говорящих имён» в переводе на китайский язык. Апробация стратегии на «говорящих именах» из рассказов А.П. Чехова демонстрирует, что при сохранении фонетической узнаваемости оригинального имени семантическое транскрибирование позволяет актуализировать смысловой потенциал антропонима и согласовать звучание с его содержанием. Выводы имеют теоретическую и практическую ценность. В теоретическом плане они расширяют переводческую модель для перевода с буквенно-алфавитного на иероглифический язык с учётом специфики последнего. В практическом плане исследование опирается на обширную иллюстративную базу, а предлагаемая стратегия апробируется на «новом», ранее не использованном в рамках данной стратегии материале.

Цель: сравнительный анализ качества машинного перевода трёх ведущих систем (Google Translate, Yandex Translate, DeepL) в трёх предметных областях (медицина, юриспруденция, публицистика) с использованием оригинального межагентного подхода на базе YandexGPT.

Методы: исследование выполнено на материале 60 англоязычных текстов (по 20 каждой тематики), переведённых тремя движками (всего 180 переводов). Для оценки привлечена система из шести виртуальных экспертов-агентов на базе YandexGPT: лингвист, семантик, терминолог, прагматик, культурный адаптер и тематический эксперт (медицинский/юридический/эксперт по медиадискурсу). Агенты оценивали переводы по 10-балльной шкале; итоговое решение выносил агент-модератор. Статистическая обработка включала дисперсионный анализ (ANOVA), t-критерий Стьюдента и корреляционный анализ Пирсона/Спирмена.

Результаты: DeepL показал наилучший общий результат (8,57±0,69), особенно в юридической сфере (8,47). Google Translate неожиданно оказался лучшим в медицинской тематике (8,80) и публицистике (8,59). Yandex Translate уступил конкурентам во всех областях, продемонстрировав наибольшую вариативность (7,91±1,06) и критические ошибки в юридических текстах (минимум 5,0). Выявлены статистически значимые различия между движками (p < 0,05). Анализ корреляций между агентами показал высокую согласованность лингвистической и семантической оценок (r = 0,82).

Выводы: Предложенный межагентный подход позволяет получать объяснимые, дифференцированные по аспектам оценки. DeepL является универсальным лидером, особенно в юриспруденции; Google предпочтителен для медицины и публицистики; Yandex требует доработки для специальных областей. Результаты могут быть использованы для оптимизации постредактирования и выбора систем перевода в профессиональных задачах.

Вследствие глубокой кристаллизации языка и культуры китайской нации, китайские культурно-маркированные слова подверглись историческому закреплению, географическому влиянию, социальному формированию и религиозному воздействию, постепенно превратившись в уникальные культурные символы, несущие богатые культурные коннотации и играющие особую роль в межкультурной коммуникации. Культурно-маркированные слова условно могут быть разделены на пять категорий: экологические, материальные, социальные, религиозные и лингвистические. Они широко применяются в художественных текстах и создают трудности при переводе.

Целью настоящей работы является выявление и анализ стратегий перевода китайской культурно-маркированной лексики в художественных текстах в контексте межкультурной коммуникации, а также оценка их эффективности на материале русских переводов произведений Мо Яня. В работе применяются следующие методы: классификационный анализ, сравнительно-сопоставительный анализ, стратегический анализ перевода и теоретический анализ.

Результаты. Анализ выявил, что для адекватной передачи культурно-маркированной лексики наиболее эффективно комбинирование стратегий, включая прямой перевод, прямой перевод с пояснениями, метод парафразирования, метод транскрипции и создание неологизмов. Практика подтвердила важность гибкого сочетания форенизации и доместикации.

Выводы. Культурно-маркированная лексика художественных текстов принципиально переводима. Успех перевода зависит от адаптивного выбора стратегии с учётом типа реалии, контекста и восприятия целевой аудитории. Перевод таким образом служит эффективным инструментом межкультурного диалога, раскрывая уникальные культурные смыслы.

В японском языке существует множество слов, означающих «любовь», «любить». В их число входят такие слова и выражения, как 愛する аи-суру, 恋する кои-суру, 好きである суки дэару, 憧れる акогарэру и так далее. Однако для того, чтобы использовать каждое из этих слов правильно и уместно, необходимо понимать смысловые нюансы, обуславливающие словоупотребление в том или ином контексте; это особенно важно при переводе художественных текстов или субтитров к кино, сериалам и анимационным фильмам и сериалам — аниме. Одной из ключевых проблем в данном случае становится специфическая особенность японской коммуникации — склонность японцев к так называемому «не-говорению». Эту характеристику можно кратко описать как привычку не говорить о важном напрямую: собеседники пытаются понять друг друга или без слов вообще, или же «считывая» истинный смысл сказанного «между строк», — что можно объяснить высококонтекстностью (согласно терминологии Э. Холла) японской культуры в целом. Таким образом, сочетание разнородности лексических оттенков разных слов, использующихся для обозначения любви, и привычки к «косвенному» выражению своих мыслей и чувств делают задачу переводчика, стремящегося верно интерпретировать речь персонажей из аниме и правильно передать основной её смысл на русский, особенно сложной. Целью данной статьи является выявление и формулирование основных способов выражения любви, наиболее часто встречающихся в аниме, анализ их смыслов и ситуаций, в которых они употребляются.

Цель статьи — изучение рефлексии о русском языке представителей второго поколения первой «волны» русской эмиграции во Франции (1991–1992 гг.) и Канаде (1995, 1998 гг.). Материалом послужили записи интервью, изданные в 2004 г. в письменном виде и ставшие основой для создания в Лаборатории общей и компьютерной лексикографии филологического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова электронного корпуса текстов «Русская эмигрантская речь». В исследовании выявлена неразрывная и хорошо осознаваемая представителями второго поколения связь между сохранением родного языка и погружённостью в историю и культуру Родины. Очевидно, что без организации центров общения, разработки специальной «родиноведческой» литературы и укрепления культурных связей русский язык вне России имеет мало шансов на массовое сохранение и передачу.

Основные позиции подразделения, от которого на передовой пост выставлен немецкий солдат-пулемётчик, где-то позади, а здесь в безлюдном русском лесу только он один и много, очень много снега. Шорохи изредка там и сям падающего с деревьев снега воспринимаются солдатом как осторожное сдерживаемое дыхание крадущегося врага. Пытаясь подавить свой страх, часовой принимается петь рождественские песни, хотя уже февраль и немецкое рождество по времени далеко позади. Увидев спешащего к нему фельдфебеля, солдат перестает петь и решает, что за пение на посту его расстреляют. Однако фельдфебель, не менее солдата испытывающий страх перед невидимыми затаившимися в лесу врагами, не связывает пение рождественских песен с часовым, ему кажется, что это галлюцинация и что он сходит с ума. Подбежав к солдату, фельдфебель хватается за него и, озираясь по сторонам, торопливо сообщает ему о своих страхах. Сюжет рассказа основан на личных впечатлениях автора, который будучи солдатом вермахта, однажды оказался не по своей воле в одиночестве в русском заснеженном лесу под Тверью зимой 1941–1942 гг. В статье приводятся фрагменты переводов рассказа на русский и английский языки, предпринятые переводчиками различного уровня мастерства.

В данной статье приводится анализ переводческих стратегий и средств адаптивного перевода, направленных на реконструкцию текста британских периодических изданий. В качестве основных инструментов избраны платформы "DeepL" и "Reverso Context", позволяющие внедрить средства полуавтоматического перевода при работе над художественно-публицистическим текстом. Цель исследования — анализ принципов определения наиболее эффективной переводческой стратегии к анализу языковой игры в тексте англоязычной британской газеты-таблоида с помощью интеграции средств онлайн-платформ и методов классического адаптивного перевода. Центральным объектом исследования, который наиболее ярко демонстрирует все аспекты перевода, является переводческая информация, ретранслируемая средствами британских газет "The Observer" и "The Sun". В ходе исследования авторы обращаются к заголовкам и текстам статей 2019–2025 гг., преимущественно главной издательской колонки. Методология исследования построена на принципах адаптивного и комплексного перевода, ориентированных на трансформацию текста с учётом спецификации, социальных реалий и языковых форм, а также стиля речи журналиста газеты. При выборе переводческой стратегии авторы отдают предпочтение функционализму. Результатом исследования стало определение практик перевода в художественно-публицистическом стиле речи с опорой на названные платформы, а также уточнение принципов работы в области лингвокреативного моделирования, глоссирования, поиска, анализа и интерпретации языковой игры, полуавтоматического перевода и редактирования для создания терминологических баз данных или корректировки автоматического перевода с помощью искусственного интеллекта. Авторами сделан вывод о необходимости дополнительной методической работы: в области моделирования дискурсов разной модальности переводчику следует чаще обращать внимание на то, как онлайн-платформа адаптируется под аудиторию конкретного издательства; в области концептуализации переводчик должен использовать максимально разнообразные средства адаптивного перевода, чтобы упростить процесс моделирования для ИИ-помощника на онлайн-платформе (в частности, предлагаются следующие средства: постредактирование, деконструкция текстов, кейсы, генерализация).

Цель. Работа направлена на комплексное изучение лингвокультурологических и типологических трудностей, возникающих при переводе русскоязычной прозы на персидский язык. Исследование сфокусировано на анализе стратегий преодоления межъязыковой асимметрии в процессе перевода рассказов К.Г. Паустовского «Снег» и В.В. Вересаева «Состязание», характеризующихся контрастными идиостилями.

Методы. В основу исследования лег сопоставительно-типологический метод, позволивший выявить расхождения между флективным строем русского языка и аналитизмом персидского синтаксиса. Также применялись методы трансформационного анализа по Л.С. Бархударову и лингвокультурологической интерпретации. Эмпирическая часть базируется на результатах педагогического эксперимента, проведённого среди иранских студентов-русистов (28 человек), что позволило классифицировать типичные интерферентные ошибки.

Результаты. Установлено, что выбор переводческих трансформаций детерминирован системными различиями языков. В работе детально описаны механизмы грамматической реструктуризации (номинализация, синтаксическая компрессия) и лексической модуляции. Выявлено, что при переводе метафорической прозы Паустовского превалируют стилистические замены, тогда как психологизм Вересаева требует прагматической адаптации и экспликации культурных кодов. Особое внимание уделено оформлению прямой речи и адаптации фразеологических единиц («лавровый венок» → «تاج افتخار»), где переводчик выступает в роли культурного медиатора.

Выводы. Доказано, что достижение эквивалентности при переводе с русского на персидский язык невозможно без учёта типологической асимметрии и сохранения эстетического потенциала идиостиля автора. Результаты исследования систематизируют стратегии компенсации лингвокультурологических лакун и могут быть использованы при разработке учебных курсов по теории перевода и сопоставительной лингвистике для иранской аудитории.

Настоящая статья посвящена комплексному исследованию ограничений систем автоматического перевода речи в контексте деловой коммуникации и анализу рисков их практического применения. Теоретическую основу исследования составляют труды в области переводоведения, компьютерной лингвистики, когнитивной теории перевода и психологии. Эмпирическую базу формируют результаты сравнительного анализа качества перевода систем DeepL и Google Translate, а также данные рецензируемых исследований по разным языковым парам. В работе применяется комбинированная методология, включающая сопоставительный анализ, классификацию ошибок и элементы количественной оценки. Установлено, что современные нейросетевые системы демонстрируют устойчивые лексико-семантические, синтаксические, прагматические и культурно-специфические ошибки, которые в деловой коммуникации трансформируются в юридические, репутационные и финансовые риски. Ключевое различие между профессиональным устным переводом и автоматическим переводом речи заключается в способности человека к когнитивно-ответственной интерпретации — интеграции смысловых, эмоциональных, культурных и стратегических параметров коммуникации с осознанием последствий принимаемых решений. Для минимизации рисков необходимо внедрение стандартов постредактирования, развитие у пользователей навыков машинной переводческой грамотности, а также формирование гибридных моделей.

Цель. Выявление особенностей переводческой адаптации юмористической пьесы Брэндона Томаса “Charley's Aunt” («Тётка Чарлея») при её переводе на русский язык. 

Методы. Основным исследовательским методом стал сравнительный анализ текстов английского оригинала и русскоязычных литературных и киноадаптаций. В статье приведены примеры существующих в русскоязычном культурном пространстве литературных и киноадаптаций пьесы английского драматурга Брэндона Томаса (1848–1914) “Charley's Aunt” («Тётка Чарлея»), написанной в 1892 году. Пьеса Брэндона Томаса была сочинена для комедианта Уильяма Сидни Пенли. У.С. Пенли отвечал за постановку премьеры в Англии и сыграл в пьесе роль «тётки Чарлея» («Донны Люции»). Рассматриваются литературные и кинематографические варианты адаптации данной пьесы, их связь с оригиналом, особенности культурного переноса и влияние исторического контекста. В качестве материала для исследования взяты: оригинал пьесы; перевод, выполненный переводчицей Ниной Фёдоровной Корш в 1894 году; перевод, выполненный переводчиком Ильёй Иосифовичем Рубинштейном в 1938 году; советская экранизация 1975 года режиссёра Виктора Абросимовича Титова. 

Результаты. На примере нескольких вариантов адаптации пьесы, при переводе её на русский язык, автором статьи были сделаны выводы о необходимости стилистических, контекстуальных и лексических переводческих трансформаций при работе с оригинальным авторским текстом. Наиболее часто использовавшимися переводческими трансформациями были замена, добавление, опущение и перефразирование. 

Выводы. В результате проведённого анализа было выявлено, что ключевым фактором успешной адаптации является баланс между верностью оригиналу и творческой переработкой, учитывающей особенности восприятия пьесы новой иноязычной аудиторией. В современной переводческой адаптации пьесы должен учитываться опыт предыдущих адаптаций, существующих театральных и кинопостановок.

Статья посвящена актуальной теме — исследованию личности человека-переводчика при осуществлении им переводческой деятельности c целью выявления наиболее значимых процессов и свойств как индивидуальных личностных характеристик, оказывающих влияние на процесс и результат этой деятельности. На основании итогов проведённого анализа научных публикаций по проблематике «языковой личности» переводчика, автор приходит к мнению, что полученные сведения представляют собой «сумму разрозненных данных», не дающую целостного представления об объекте, и нуждаются в применении идей «общей теории систем»: установлении системных связей и отношений между ними. Автор ставит задачу, опираясь на научные труды по проблематике перевода, теории личности, психологии личности, теории деятельности и теории управления, объединить различные личностные характеристики человека-переводчика как субъекта трудовой деятельности в универсальную единую систему, структура и функционирование которой могли бы отражать профессиональные свойства, влияющие на переводческий процесс. В работе применены системно-структурный и системно-трансдисциплинарный подходы, поскольку процесс перевода определяется взаимоотношениями не только между «личностью» и «деятельностью» самого переводчика, но и взаимосвязью с внешней «средой». Данные «взаимоотношения» автор визуализирует в виде двух универсальных схем, отражающих причинно-следственные связи между компонентами структуры «личности» переводчика и компонентами, осуществляемой им «деятельности», что обеспечило возможность выявить и описать наиболее значимые из них в контексте переводческого процесса. В заключении сделаны выводы о том, что системно-трансдисциплинарный подход дал понимание того, что один и тот же переводной текст подвергается модификации, в зависимости от конкретных процессов и свойств, отражающих многоуровневую структуру личности, состоящую из компонент, характеризующих личностные качества человека, которые имеют определяющее воздействие на процесс и результат переводческой деятельности, формируя в итоге индивидуальный, неповторимый стиль переводчика.